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Ensayo crรญtico de cine polรญtico.
Reflexiones a 11 aรฑos de su estreno
Los sรณtanos del orden
Impunidad domรฉstica y banalidad del mal en El Clan (2015)
- Trapero construye un retrato implacable de la continuidad del terror en tiempos democrรกticos.
- La banalidad del mal se encarna en un vecino ejemplar, en un padre proveedor, en una familia de clase alta.
- El Clan advierte que el horror no es un monstruo lejano, sino un huรฉsped cotidiano que puede habitar en la mesa del almuerzo, en el saludo del barrio y en los vรญnculos de sangre.
- Umbral narrativo
El cine de Pablo Trapero ha sabido hurgar en las fisuras de la legalidad argentina, allรญ donde las instituciones conviven con la marginalidad y la violencia latente. En El Clan, el director se adentra en uno de los episodios mรกs oscuros de la historia criminal nacional: la maquinaria de secuestros y asesinatos de la familia Puccio entre 1982 y 1985. La pelรญcula se instala en un tiempo de transiciรณn: el ocaso de la dictadura cรญvico-militar y los primeros pasos de una democracia frรกgil, marcada por la persistencia de lรณgicas represivas que se negaban a morir.
La hipรณtesis que guรญa este anรกlisis sostiene que El Clan trasciende el gรฉnero policial o el true crimen al convertir la casa familiar en San Isidro en un dispositivo simbรณlico. Trapero subvierte el espacio domรฉstico โtradicional refugio de la moral burguesaโ para exponerlo como epicentro de la impunidad heredada del terrorismo de Estado. El hogar se vuelve sรณtano de la normalidad, un espacio donde la violencia institucional se infiltra en la rutina civil bajo la mรกscara de la familia ejemplar.
- Herramientas conceptuales
El filme exige un abordaje que cruce la teorรญa cinematogrรกfica con la filosofรญa polรญtica.
- El espacio como narrador: planos cerrados, secuencias prolongadas y una iluminaciรณn opresiva convierten la casa en un panรณptico claustrofรณbico.
- La banalidad del mal: siguiendo a Hannah Arendt, Arquรญmedes Puccio encarna al burรณcrata domรฉstico del terror, un hombre que naturaliza el crimen bajo la lรณgica del deber y la obediencia.
- Desarrollo analรญtico
La casa-panรณptico La vivienda de los Puccio reproduce la lรณgica de los Centros Clandestinos de Detenciรณn. El comedor y el sรณtano coexisten en un mismo plano sonoro y espacial: los rezos familiares se superponen con los 
gritos amortiguados de las vรญctimas. La normalidad se revela como fachada de complicidad.
La mรบsica como mรกscara Trapero introduce canciones pop y rock de los 70 y 80 para cubrir el horror. El contrapunto irรณnico genera un extraรฑamiento brutal: el espectador se sorprende tarareando mientras presencia un crimen. La banda sonora funciona como metรกfora de una sociedad que eligiรณ bailar sobre la sangre.
Patriarcado y obediencia filial Arquรญmedes manipula a Alejandro con la
promesa de prestigio y ascenso social. El rugby y la tienda deportiva son apenas fachadas de un mandato paterno inquebrantable. La caรญda de Alejandro desde el tribunal simboliza la รบnica fuga posible: el cuerpo como ruptura radical frente al poder del padre.
Democracia en sombras El Clan cuestiona la idea de una transiciรณn limpia. Los Puccio representan la โmano de obra desocupadaโ de la dictadura: agentes que privatizaron la represiรณn. La imagen de Arquรญmedes barriendo la vereda es demoledora: limpiar la superficie mientras los sรณtanos del horror permanecen intactos.
